说到有声小说的类别,就不能不提到恐怖小说。
众所周知,小说作为休闲时的一种阅读刊物,其消费点便是在于能够诱导或是激发人心中的一些正面情绪,使人精神上得到愉悦或是满足,从而吸引受众。
但恐怖小说却是个例外,恰恰就反其道而行之:恐惧是人由内心生出的一种负面情感,多少人都避之不及,能够想到以之为突破口博取眼球并大获成功,不得不说是独辟蹊径。
恐怖小说以其惊悚悬疑的气氛、跌宕曲折的情节和荒诞怪异的故事见长,这也是其他类别小说所不具备的,辅以播讲人极富情感的铺陈叙事的口吻和扣人心弦、增加紧张感的背景音乐,让多少听众如身临其境一般,欲罢不能。
恐怖小说是通俗小说的一种类型,属于大众文学。所说恐怖,不是为了加强想象,更不是了加深自身恐惧感。有根有据的来说,恐怖是为了陶冶情操,传颂历代明事暗事,有一定思想和意义的赋予。
恐怖小说在日本,又称作怪奇小说。评论家将恐怖小说大致分为“哥特小说”及“现代恐怖”两种。
哥特小说,即传统恐怖小说,属于英语文学派别,是西方通俗文学中惊险神秘小说的一种,由贺瑞斯·华尔波尔所著的《奥特朗图堡》而产生。哥特小说被称为是恐怖电影的鼻祖,它的出现,使我们今天习惯性地将哥特式与黑暗、恐怖联系在一起。
显著的哥特小说元素包括恐怖,神秘,超自然,厄运,死亡,颓废,住着幽灵的老房子,癫狂,家族诅咒等。
现代恐怖,即现代恐怖小说,指19世纪之后出现的新型恐怖小说,区别于传统恐怖的场景道具暗示(黑夜、水、灯光、老房子等),现代恐怖小说更注重挖掘人的内心,题材也多种多样起来,包括校园、盗墓探险、旅行、家庭等等,甚至可以是在任何时间的任何一个小的场景。
现在恐怖小说元素有精神分裂、灵异、僵尸、诅咒、幽灵鬼怪等等。
恐怖小说是极其考验播讲人的功力的,要把握一个度,重了听众会接受不了,轻了就会破坏故事的整体气氛。要保持一个稳定的节奏,通过语气、情感的变换来突出故事情节的跌宕,同时,还留出了给听众思考、反应的时间。比如,比较有代表性的,王刚老师播讲的经典之作——《夜幕下的哈尔滨》。
短篇恐怖故事是短时间内能够迅速挑起恐怖气氛的一种手段。
在短短几分钟之内,既要讲清楚一个故事的来龙去脉,又要引爆每一个关键的惊悚点,让听众情绪的起伏在这几分钟之内完全由播讲人支配,难度之大可想而知,但播讲难度虽然大,听众却的确是很受用,所以也就可以理解当时风靡一时的有声短篇恐怖故事集《张震讲故事》的火爆了。
盗墓题材永远都是恐怖小说题材中不可或缺的一个分支,还记得《鬼吹灯》刚出的时候,奇文震动大江南北,风头一时无两,各个版本的有声小说也接踵而来,不过这么多年过去,依然只有艾宝良老师播讲的这一版最受好评,能够驾驭如此长篇幅的故事,在情感、技巧上的把握,艾老师的版本无出其右。
说了这么多,你心中最喜欢的小说是那一部呢?

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